八、創作人生――在憂患中誕生（8）
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同時我也意識到，對自己提出更高的要求，這樣檢討一下是必要的。如果因此恢心喪氣，放棄努力，半途而廢，將是十分危險的。比起成熟的作品，無疑要看出很大的距離。可是不該過早去考慮自己的成果，能到怎樣的水準，就到怎樣。我的朋友也不外是那種對不成名作者的作品，所持有的懷疑態度。他們並沒有深入文章的主題，看不到作品中寄託的思想，和我個人為理想奮鬥的意義，更不用說去考慮我的作品對社會有何用處。他們只是注意文章的技巧和表達能力，還有情節如何。我知道這方面會讓他們失望的。
後來有一位老同學對我的《心跡》作了較認真的閱讀，甚至還在他認為精彩處劃下紅線，表明他頗有同感。於是我得到一種嘉獎，我的《心跡》能給人力量了，我同時說出了別人想說的話。我的努力終歸沒有白費。忽然，我又着急起來，國家已允許人們暢所欲言，如果我不能爭取儘早發表我的作品，而讓別人的文章說盡我的觀點看法，我的《心跡》又要變得毫無意義了，就象一項科研成果被別人搶先公佈一樣，同樣的努力得不到同樣的聲譽。但這僅僅是瞬間的擔憂，我清楚自己作品的尺度，不能企望在不久的將來就能發表。而且只要冒出這樣的念頭來，我便放鬆了努力，縮短了目標，最多只能成為流行一時的擺設而已。
我決心繼續努力，不間斷地學習，隔一年或兩年修改一次，就象一尊盆景要年年修剪，呵護，直到成形的一天。而且勤能補拙，別人三易其稿，我是九易、十易還不肯罷休，直到我十分滿意為止，才算我的作品已走到盡頭。我知道，不管我修改多少次，每次都能發現不妥之處，有時是一個字，有時是一個詞，也有時是整句整段的增刪。每經過一次改動，心裏都有一種說不出的愉悅。後來通過朋友的關係，我又讓一位搞文學創作的人看了我《心跡》的一部分。他認為文章格調太低沉，埋怨數苦得多，感想多。認為我應該寫一寫周圍同情和支持的人，才能讓人看出這世界是光明的。
我想，對創作一部小說來說，他講得一點不錯。也許他沒能理解我寄託的意思，也許我的文字沒有把自己的意圖表達清楚。我所以要寫，不完全是為了數苦，我的遭遇在全國數百萬不幸的人中算不得什麼。有的慘遭塗炭的程度勝我百倍，我不夠是極普通的一員，只是我要叫出自己的聲音。我反覆強調只想提供一些真實的情況，表明自己在逆境中的信心和勇氣，並不懈努力去實現自己的理想，這就不是人人都能辦到。我總結了經歷過的一切，認為有自己的過錯，也有當時社會的弊端。我的努力並沒有靠別人來支持。事實上，在冷酷的現實生活里，在極「左」思潮橫行的年代裏，敢於公開執言，表示同情和支持的人並不多。許多人只是背地裏議論著，替不幸的人惋惜，不平。但是這有什麼用？當年並不存在有一種議論的監督。現在倒好，許多作品寫到「右派分子」時，有人暗中幫助，打抱不平，還有偉大的愛情伴隨着，甚至把「右派分子」描寫成一位受人尊敬的英雄。我不敢相信這是事實，即使有也是鳳毛麟角，並非普遍現象，否則，悲劇就不該發生。有許許多多的生活，本身並不完美，為什麼一定要自欺欺人？這跟阿Ｑ自以為「被兒子打了」，有什麼兩樣。為了一個美好的願望去編造，把典型的事例作為普遍存在的法則去表現生活，我恐怕做不到。（待續）
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同時我也意識到，對自己提出更高的要求，這樣檢討一下是必要的。如果因此恢心喪氣，放棄努力，半途而廢，將是十分危險的。比起成熟的作品，無疑要看出很大的距離。可是不該過早去考慮自己的成果，能到怎樣的水準，就到怎樣。我的朋友也不外是那種對不成名作者的作品，所持有的懷疑態度。他們並沒有深入文章的主題，看不到作品中寄託的思想，和我個人為理想奮鬥的意義，更不用說去考慮我的作品對社會有何用處。他們只是注意文章的技巧和表達能力，還有情節如何。我知道這方面會讓他們失望的。
後來有一位老同學對我的《心跡》作了較認真的閱讀，甚至還在他認為精彩處劃下紅線，表明他頗有同感。於是我得到一種嘉獎，我的《心跡》能給人力量了，我同時說出了別人想說的話。我的努力終歸沒有白費。忽然，我又着急起來，國家已允許人們暢所欲言，如果我不能爭取儘早發表我的作品，而讓別人的文章說盡我的觀點看法，我的《心跡》又要變得毫無意義了，就象一項科研成果被別人搶先公佈一樣，同樣的努力得不到同樣的聲譽。但這僅僅是瞬間的擔憂，我清楚自己作品的尺度，不能企望在不久的將來就能發表。而且只要冒出這樣的念頭來，我便放鬆了努力，縮短了目標，最多只能成為流行一時的擺設而已。
我決心繼續努力，不間斷地學習，隔一年或兩年修改一次，就象一尊盆景要年年修剪，呵護，直到成形的一天。而且勤能補拙，別人三易其稿，我是九易、十易還不肯罷休，直到我十分滿意為止，才算我的作品已走到盡頭。我知道，不管我修改多少次，每次都能發現不妥之處，有時是一個字，有時是一個詞，也有時是整句整段的增刪。每經過一次改動，心裏都有一種說不出的愉悅。後來通過朋友的關係，我又讓一位搞文學創作的人看了我《心跡》的一部分。他認為文章格調太低沉，埋怨數苦得多，感想多。認為我應該寫一寫周圍同情和支持的人，才能讓人看出這世界是光明的。
我想，對創作一部小說來說，他講得一點不錯。也許他沒能理解我寄託的意思，也許我的文字沒有把自己的意圖表達清楚。我所以要寫，不完全是為了數苦，我的遭遇在全國數百萬不幸的人中算不得什麼。有的慘遭塗炭的程度勝我百倍，我不夠是極普通的一員，只是我要叫出自己的聲音。我反覆強調只想提供一些真實的情況，表明自己在逆境中的信心和勇氣，並不懈努力去實現自己的理想，這就不是人人都能辦到。我總結了經歷過的一切，認為有自己的過錯，也有當時社會的弊端。我的努力並沒有靠別人來支持。事實上，在冷酷的現實生活里，在極「左」思潮橫行的年代裏，敢於公開執言，表示同情和支持的人並不多。許多人只是背地裏議論著，替不幸的人惋惜，不平。但是這有什麼用？當年並不存在有一種議論的監督。現在倒好，許多作品寫到「右派分子」時，有人暗中幫助，打抱不平，還有偉大的愛情伴隨着，甚至把「右派分子」描寫成一位受人尊敬的英雄。我不敢相信這是事實，即使有也是鳳毛麟角，並非普遍現象，否則，悲劇就不該發生。有許許多多的生活，本身並不完美，為什麼一定要自欺欺人？這跟阿Ｑ自以為「被兒子打了」，有什麼兩樣。為了一個美好的願望去編造，把典型的事例作為普遍存在的法則去表現生活，我恐怕做不到。（待續）
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同時我也意識到，對自己提出更高的要求，這樣檢討一下是必要的。如果因此恢心喪氣，放棄努力，半途而廢，將是十分危險的。比起成熟的作品，無疑要看出很大的距離。可是不該過早去考慮自己的成果，能到怎樣的水準，就到怎樣。我的朋友也不外是那種對不成名作者的作品，所持有的懷疑態度。他們並沒有深入文章的主題，看不到作品中寄託的思想，和我個人為理想奮鬥的意義，更不用說去考慮我的作品對社會有何用處。他們只是注意文章的技巧和表達能力，還有情節如何。我知道這方面會讓他們失望的。
後來有一位老同學對我的《心跡》作了較認真的閱讀，甚至還在他認為精彩處劃下紅線，表明他頗有同感。於是我得到一種嘉獎，我的《心跡》能給人力量了，我同時說出了別人想說的話。我的努力終歸沒有白費。忽然，我又着急起來，國家已允許人們暢所欲言，如果我不能爭取儘早發表我的作品，而讓別人的文章說盡我的觀點看法，我的《心跡》又要變得毫無意義了，就象一項科研成果被別人搶先公佈一樣，同樣的努力得不到同樣的聲譽。但這僅僅是瞬間的擔憂，我清楚自己作品的尺度，不能企望在不久的將來就能發表。而且只要冒出這樣的念頭來，我便放鬆了努力，縮短了目標，最多只能成為流行一時的擺設而已。
我決心繼續努力，不間斷地學習，隔一年或兩年修改一次，就象一尊盆景要年年修剪，呵護，直到成形的一天。而且勤能補拙，別人三易其稿，我是九易、十易還不肯罷休，直到我十分滿意為止，才算我的作品已走到盡頭。我知道，不管我修改多少次，每次都能發現不妥之處，有時是一個字，有時是一個詞，也有時是整句整段的增刪。每經過一次改動，心裏都有一種說不出的愉悅。後來通過朋友的關係，我又讓一位搞文學創作的人看了我《心跡》的一部分。他認為文章格調太低沉，埋怨數苦得多，感想多。認為我應該寫一寫周圍同情和支持的人，才能讓人看出這世界是光明的。
我想，對創作一部小說來說，他講得一點不錯。也許他沒能理解我寄託的意思，也許我的文字沒有把自己的意圖表達清楚。我所以要寫，不完全是為了數苦，我的遭遇在全國數百萬不幸的人中算不得什麼。有的慘遭塗炭的程度勝我百倍，我不夠是極普通的一員，只是我要叫出自己的聲音。我反覆強調只想提供一些真實的情況，表明自己在逆境中的信心和勇氣，並不懈努力去實現自己的理想，這就不是人人都能辦到。我總結了經歷過的一切，認為有自己的過錯，也有當時社會的弊端。我的努力並沒有靠別人來支持。事實上，在冷酷的現實生活里，在極「左」思潮橫行的年代裏，敢於公開執言，表示同情和支持的人並不多。許多人只是背地裏議論著，替不幸的人惋惜，不平。但是這有什麼用？當年並不存在有一種議論的監督。現在倒好，許多作品寫到「右派分子」時，有人暗中幫助，打抱不平，還有偉大的愛情伴隨着，甚至把「右派分子」描寫成一位受人尊敬的英雄。我不敢相信這是事實，即使有也是鳳毛麟角，並非普遍現象，否則，悲劇就不該發生。有許許多多的生活，本身並不完美，為什麼一定要自欺欺人？這跟阿Ｑ自以為「被兒子打了」，有什麼兩樣。為了一個美好的願望去編造，把典型的事例作為普遍存在的法則去表現生活，我恐怕做不到。（待續）