八、創作人生――在憂患中誕生（9）
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我歷次身陷困境，靠得還是自己解救自己。我一次次失敗，我一次次努力，始終熱情向上，毫不氣餒。在整個過程中，我會埋怨數苦，就象不論誰受到痛打，都會叫，會哭，也會有絕望的時候。我寫《心跡》不光是為了訴說心中的怨恨，還為了拯救自己，逃避世俗的污染侵蝕。我知道自己的作品有許多的不完善。我的文章不是一串串珍珠，但肯定是一堆混有寶玉的沙石，只要細心挑選，就可以找到有價值的東西。或者如一片荒蕪的山坡，雖雜草叢生，很不美觀，仍可以找到幾株藥草，醫治那些正需要它的人，還因為這原始的景象，而讓人們看到大自然的勃勃生機。
我的「感想」是多了，我認為那些都是肺腑之言，是生活的結晶，也是我文章的那「幾株藥草」，絕非無病呻吟，沒有遭遇同樣不幸的人，恐怕很難寫出來。我也注意到，許多「感想」是當年日記的摘抄，處在過分激動情緒下寫出來的，有點偏激，刻薄，不留情面，可能無端傷及他人。詞句上刺眼扎手的東西多了些，顯得不禮貌，容易引起別人的反感。在修改中，我會逐漸把它磨平。也有人說，為什麼我的《心跡》總是紀錄過錯和失敗，沒有成功和榮譽？首先我是一個極普通的人，自然沒有輝煌的成就和業績。其次我認為有一點成績是應該的，極為平常，唯有過錯和失敗是不可原諒的。其實如果一個人老是念叨他的成績和功勞，他的動機就很令人懷疑。只有時刻不忘教訓的人，才能清醒地看到自己的未來。
有朋友看過我的作品后，力挽我將它創作成小說，甚至替我設計了這篇小說的層次，對一些情節提供描寫構思，建議我為了使人物形象完整高大，具有代表性，不妨虛構，把別人的東西寫上去。我十分感謝他的一片好意，這也許是不錯的。我可以把自己寫得十分完美，把缺點錯誤栽到別人身上，可以對憎恨的人或事痛快淋漓地批駁。雖說優秀的小說，可以鼓舞人們去創造美好的生活，揭示人生的美與丑，善與惡。但是，我個人總存有「偏見」。認為小說是那麼完美，那麼富有戲劇性，可以看到許多「巧遇」，雖然也可能是生活中所有的，必竟屬於典型，不是普遍的。人們又喜歡種種「巧遇」，以致極力去創作它，卻讓真正的「巧遇」失去生活中存在的意義，成為騙人的東西。那些缺乏生活經歷的青年常常會逃避現實去追求書中的生活，這就不是一件好事。象「文革」期間發表的那些所謂「三突出」的小說，反映的事件大同小異，只能是幾個被推崇的鏡頭。一提到「階級鬥爭」，幾乎就是「四類分子」不甘心失敗，搞復辟報復。現實中就算有過這種事，所佔的分量就如書上寫的那麼多嗎？一些人又用書上提供的「典型」去認識生活，結果是無辜地傷害了許多人。所謂「中間的」，生活中大量存在的平凡事，卻不能被選作創作的主題。而作品中描寫的優秀人物總是「高、大、全」，極端的公式化臉譜化。我很不願意去看它們，深知那是人為的塑造，是作者汲取各方創作出來的所謂「楷模」，甚至是臆造的怪物。尤如拾取百鳥之羽裝扮成一隻美妙而奇異的鳥類，儘管十分精彩，「引人入勝」，卻是世間不存在，十分偏激的東西。我還是寧願自己多觀察生活，雖然也會受騙，但不是生活本身的過錯，是我自己的幼稚和輕信。此外為了改編成小說我得象「整容」那樣，在我的作品中去掉一些，再人造一點。按小說的要求來寫，而不是提供生活中一個原始的模樣，雖然它可以是許多美的側面的組合，但這樣的「美女」容貌表現在我身上，我會感到臉紅，它違背我的本旨。為了能得到發表，我還必須去研究別人需要什麼，怎麼樣才能讓編輯看上眼，不得不說一些違心的話。這樣做，恐怕很難，也不會快活，或者說我還沒有能力去做到這一點吧！（待續）
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我歷次身陷困境，靠得還是自己解救自己。我一次次失敗，我一次次努力，始終熱情向上，毫不氣餒。在整個過程中，我會埋怨數苦，就象不論誰受到痛打，都會叫，會哭，也會有絕望的時候。我寫《心跡》不光是為了訴說心中的怨恨，還為了拯救自己，逃避世俗的污染侵蝕。我知道自己的作品有許多的不完善。我的文章不是一串串珍珠，但肯定是一堆混有寶玉的沙石，只要細心挑選，就可以找到有價值的東西。或者如一片荒蕪的山坡，雖雜草叢生，很不美觀，仍可以找到幾株藥草，醫治那些正需要它的人，還因為這原始的景象，而讓人們看到大自然的勃勃生機。
我的「感想」是多了，我認為那些都是肺腑之言，是生活的結晶，也是我文章的那「幾株藥草」，絕非無病呻吟，沒有遭遇同樣不幸的人，恐怕很難寫出來。我也注意到，許多「感想」是當年日記的摘抄，處在過分激動情緒下寫出來的，有點偏激，刻薄，不留情面，可能無端傷及他人。詞句上刺眼扎手的東西多了些，顯得不禮貌，容易引起別人的反感。在修改中，我會逐漸把它磨平。也有人說，為什麼我的《心跡》總是紀錄過錯和失敗，沒有成功和榮譽？首先我是一個極普通的人，自然沒有輝煌的成就和業績。其次我認為有一點成績是應該的，極為平常，唯有過錯和失敗是不可原諒的。其實如果一個人老是念叨他的成績和功勞，他的動機就很令人懷疑。只有時刻不忘教訓的人，才能清醒地看到自己的未來。
有朋友看過我的作品后，力挽我將它創作成小說，甚至替我設計了這篇小說的層次，對一些情節提供描寫構思，建議我為了使人物形象完整高大，具有代表性，不妨虛構，把別人的東西寫上去。我十分感謝他的一片好意，這也許是不錯的。我可以把自己寫得十分完美，把缺點錯誤栽到別人身上，可以對憎恨的人或事痛快淋漓地批駁。雖說優秀的小說，可以鼓舞人們去創造美好的生活，揭示人生的美與丑，善與惡。但是，我個人總存有「偏見」。認為小說是那麼完美，那麼富有戲劇性，可以看到許多「巧遇」，雖然也可能是生活中所有的，必竟屬於典型，不是普遍的。人們又喜歡種種「巧遇」，以致極力去創作它，卻讓真正的「巧遇」失去生活中存在的意義，成為騙人的東西。那些缺乏生活經歷的青年常常會逃避現實去追求書中的生活，這就不是一件好事。象「文革」期間發表的那些所謂「三突出」的小說，反映的事件大同小異，只能是幾個被推崇的鏡頭。一提到「階級鬥爭」，幾乎就是「四類分子」不甘心失敗，搞復辟報復。現實中就算有過這種事，所佔的分量就如書上寫的那麼多嗎？一些人又用書上提供的「典型」去認識生活，結果是無辜地傷害了許多人。所謂「中間的」，生活中大量存在的平凡事，卻不能被選作創作的主題。而作品中描寫的優秀人物總是「高、大、全」，極端的公式化臉譜化。我很不願意去看它們，深知那是人為的塑造，是作者汲取各方創作出來的所謂「楷模」，甚至是臆造的怪物。尤如拾取百鳥之羽裝扮成一隻美妙而奇異的鳥類，儘管十分精彩，「引人入勝」，卻是世間不存在，十分偏激的東西。我還是寧願自己多觀察生活，雖然也會受騙，但不是生活本身的過錯，是我自己的幼稚和輕信。此外為了改編成小說我得象「整容」那樣，在我的作品中去掉一些，再人造一點。按小說的要求來寫，而不是提供生活中一個原始的模樣，雖然它可以是許多美的側面的組合，但這樣的「美女」容貌表現在我身上，我會感到臉紅，它違背我的本旨。為了能得到發表，我還必須去研究別人需要什麼，怎麼樣才能讓編輯看上眼，不得不說一些違心的話。這樣做，恐怕很難，也不會快活，或者說我還沒有能力去做到這一點吧！（待續）